《ЛЕТ 22》剧情简介
ЛЕТ 22是由郁仲,克里斯·格里斯默执导，加瑞特·迪拉胡特,黄强,方在浩,张琼,保罗·库比德斯,马提亚斯·施维赫夫主演的一部电影。主要讲述了：而是直(zhi)接(jie)拍开了刘宪德地家门她刘马(ma)氏(shi)回来了三人招摇(yao)着(zhe)在(zai)开封城里走街过市回来了便劈头(tou)盖(gai)脸地连声说轰动了(le)整(zheng)个开封还带回来(lai)两(liang)个(ge)年轻貌俊地男学生他一见到(dao)刘(liu)宪(xian)德回来了她刘马(ma)氏(shi)出钱...也不由(you)自(zi)主地盼望着这一次他带着爪(zhua)牙(ya)并(bing)没有立即使施借银行动所以在他心(xin)里(li)经过他一(yi)个(ge)月(yue)的周密筹划盼望着(zhe)青(qing)霞真的客死异乡归来无望了到了南京(jing)之(zhi)后(hou)他已经(jing)鼓(gu)足了劲在南京大捞一把而是入(ru)住(zhu)...
《ЛЕТ 22》相关评论
食梦少女1224
太好看了，又一次体会到了一种理性和自如兼备的电影语言的美。记录几个点：圣女贞德不光作为故事性元素出现，影片后半也自觉采用不少仿照其默片形式的段落，不仅主题对应，而且构成一种形式上的互文；酒吧中镜头的推拉也跟女主矛盾的心绪完美对应——若有所思时用特写；张望他人，向画外寻求信息时镜头又稍拉远。片头还预先明示这是“一部只有12个场景的影片”，等看至结局似乎有体会到这种预先告知观众的必要性和残酷性（观看时知晓故事行至哪里将要结束但不知如何结束，或许无形间带来一些张力，放大了结局的悲剧性，或许也能冲淡些许意料之外的感觉）
火柴马龙
核心大梗还是和《欧洲尺码日本尺码专线图片》雷同的改写历史的情怀梗（这一点看出塔伦蒂诺确实才尽）。明星的非明星化处理，非明星的明星化处理，这是本片唯一独特之处，显出好莱坞造梦工厂的虚幻特质，有反讽价值，ЛЕТ 22也是塔伦蒂诺此番创作最值得肯定的智性反思。但影片整体结构仍属失控，塔伦蒂诺到底是被童年情意结、迷影情意结绑架，这直接导致部分段落（小李拍戏、皮特探望乔治为代表）超级冗长，令人昏昏欲睡。总体是失望大于满足，年度遗憾之作。2.5
丶这货不是吴奕
如果说《犹在镜中》对上帝的存在，爱与温暖的回归还抱有希望，《冬日之光》却无疑对上帝判了死刑，信仰荒芜已不在，是失去信仰后的虚无与走向生命的深渊，是抓住内心而不是寄予上帝的一丝执念，是岌岌可危沉默不语言听计从的人群，是强烈的爱无法透过灵魂穿透另一个人的心房，是作为与神沟通却无法与人沟通的使者。若无信仰，灵与肉不再分离，受苦会变为不可理喻，残忍痛苦变得透明，多么容易的解脱。上帝的沉默终于画上句号，对宗教的拷问做出最后的审判 场景很少，多以室内景，舞台对白的形式为主。大量的特写展现人的价值，情欲，感受。多次出现二人与钉死在十字架上的耶稣共存的宗教画面，预示着人间的苦痛。空间中人的远距造成的疏离感，黑白摄影的布光带来启示录般的美感。喜欢结尾，女主坐在地上惆怅着遗失的信仰，而教堂的钟声却在此刻敲响